🇯🇵 日本 · Japan
奥出理人 / OKUDE MASATO
「本には表紙と裏表紙があります。余白があり、順序があり、閉じることもできます。」
A book has a front cover and a back cover. It has margins, it has sequence, and it can be closed.
活動について
About
神奈川県および東京都を拠点に活動しています。日常風景のなかにある配置や状態に着目し、意味や用途から少し切り離された対象を撮影しています。これまでに写真ZINEを複数冊自主制作・発行してきました。
I am based in Kanagawa and Tokyo. I pay attention to the arrangements and states of things within everyday scenes, photographing subjects that have been set slightly apart from their meaning or use. I have self-produced and published several photo zines to date.
出展予定の本
Present Work
1.誰か自身＿無線綴じ冊子＿A5＿8部＿既発表 2.Empty Bounce.2＿無線綴じ冊子＿A4＿10部〜＿未発表 3.shift ｜ SHIFT＿無線綴じ冊子＿A4＿10部〜＿未発表
1. Someone Themselves ＿ perfect-bound booklet ＿ A5 ＿ 8 copies ＿ previously presented 2. Empty Bounce.2 ＿ perfect-bound booklet ＿ A4 ＿ 10+ copies ＿ unpublished 3. shift ｜ SHIFT ＿ perfect-bound booklet ＿ A4 ＿ 10+ copies ＿ unpublished
なぜ、わざわざ本を
Why a book
最近、DVDの裏面を見たときに不思議な感覚がありました。懐かしさと同時に、新鮮さも感じたのです。 サブスクリプションで映画や音楽に触れることが当たり前になってから、作品はサムネイルとして現れることが多くなりました。タイトルやジャケット画像は目に入りますが、DVDの裏面にあった紹介文や場面写真のレイアウト、CDの歌詞カードや盤面のデザインに触れる機会はほとんどありません。 そこで気づいたのは、自分が作品そのものだけでなく、その周辺にも強く惹かれているということでした。 本には表紙と裏表紙があります。余白があり、順序があり、閉じることもできます。ページをめくらなければ次の写真は現れません。そうした写真以外の部分が、写真との距離や出会い方を形づくっています。 私は写真を発表するためだけに本を作りたいわけではありません。写真の周辺にあるものまで含めて形にしたいと考えています。 効率だけを考えれば、もっと手軽な方法はいくらでもあります。それでも本という形式を選ぶのは、写真を見る環境そのものを作りたいからです。作品へ到達するまでの距離や順序、境界までも含めて形にしたいです。 写真の周囲にある空間や時間を含めて一つのかたちにするために、私はわざわざ本をつくっています。
Recently, when I looked at the back of a DVD, I had a strange sensation. Along with nostalgia, I also felt something fresh. Since it became ordinary to encounter films and music through subscriptions, works tend to appear as thumbnails. Titles and jacket images catch the eye, but there is almost no occasion to come into contact with the synopsis and the layout of scene photographs on the back of a DVD, or with the design of a CD’s lyric booklet and disc surface. What I realized then was that I am strongly drawn not only to the work itself but also to what surrounds it. A book has a front cover and a back cover. It has margins, it has an order, and it can be closed. Unless you turn the page, the next photograph will not appear. Those parts other than the photographs shape the distance to a photograph and the way one meets it. I do not want to make books solely in order to present photographs. I want to give form to everything, including what lies around the photograph. If efficiency were all that mattered, there would be any number of easier ways. Even so, the reason I choose the form of the book is that I want to create the very environment in which photographs are seen. I want to give form to the distance, the order, and even the boundaries one crosses in reaching the work. In order to give a single form to the space and time surrounding a photograph, I go to the trouble of making books.
なぜ、わざわざ伊賀へ
Why Iga
伊賀という未知の土地で作品を届けたいという思いと同時に、会場となる旧崇広堂という空間そのものにも惹かれました。 私の写真は、何か特別な出来事を写すというよりも、日常の中にある静かな違和感や、物と物との関係のなかに生まれる余白に目を向けています。崇広堂の建築にも、そうした余白や静けさを感じました。空間を過度に埋めるのではなく、あらゆるものが静かに存在し、視線が留まるための余地を残しているように思えます。 その感覚は、私が写真を通して探しているものとどこか重なっています。 だからこそ、この場所に作品を置いてみたいと思いました。 また、普段活動している神奈川から離れた土地で、新たな人との出会いが生まれることも楽しみにしています。
Along with my wish to deliver my work to Iga, an unknown place, I was also drawn to the very space of the venue, the historic Sukodo. Rather than photographing some special event, my photographs turn their attention to the quiet sense of unease within everyday life and to the margins that arise within the relationships between one thing and another. In the architecture of Sukodo, too, I sensed such margins and stillness. Rather than filling the space excessively, it seems to leave room for all things to exist quietly and for the gaze to come to rest. That sensation overlaps somewhere with what I am searching for through photography. That is precisely why I wanted to place my work in this space. I am also looking forward to the new encounters that may arise in a place far from Kanagawa, where I usually work.
